RB
…поначалу ты, будучи в одних обносках, трясущимися руками наводишь обрез на кабана, а в кармане у тебя пять патронов с недовесом пороха, и в голове крутится мысль: “мне пиздец”, ведь кабан, оказывается, не один - и это серьёзно; затем, спустя некоторое время, ты, уже тёртый (но ещё не достаточно задубевший) калач, устало приносишь энный артефакт на скупку местному барыге и в сердцах выдаёшь: “да когда уже снарягу нормальную в Зону подвезут?” - и её подвозят, ведь есть спрос, а ни барыги, ни военные с кордона в аномалии за артефактами сами не полезут, но свой навар с контрабанды иметь хотят; затем, спустя ещё некоторое время, уже группа тёртых калачей добивает остатки матёрых кабанов на болотах, и там остаются лишь резвые поросята, которые не так опасны - и впереди начинает тускло маячить медленное продвижение на север, с попутным обживанием исхоженных мест.
И где-то в конце этого пути в Зону потихоньку пробирается цивилизация…

Я бы хотел поговорить с тобой как писатель с писателем, да только лучше смотреть правде в глаза: я не писатель. Это значит, что я не стану вдохновлять тебя на какие-то размышления - с подобным я просто не справлюсь. И единственное, что мне остаётся - попробовать тебя разочаровать. Или, скорее, помочь тебе разочароваться. Как повезёт.
Раз уж тебя маленько расколупали, давай въебём по краеугольному камню твоих представлений о нарративе - по вот этому:

RB Всегда помните, что квест — это история, а история обязывается быть интересной.

Я кое-где писал о том, что квест - это драматургия, но сейчас и это утверждение потрескается. Смотри.
А разве квест поехавшего из второй борды, который просит выстрелить ему в лицо, это история?
Это гениальнейший квест. Простая задача: выстрелить в лицо. И насколько же тонко эта задача дополняет и раскрывает игровой сеттинг. Просто блеск.
Признаться, я этот квест никогда не переигрывал - просто выстрелил, будучи заинтригованным, что же будет дальше. А дальше - ничего. Никакой истории. И тут ты начинаешь думать примерно следующее: а почему, собственно, дальше - ничего? Стоп; а почему вообще дальше должно что-то быть? И как, и откуда, если ты выстрелил челику в лицо - что же ещё должно было произойти? Ну, он поймал пулю лицом, и свалился в пропасть. Чего ты ожидал?
Ты в каком-то далёком будущем, где миллиарды и миллиарды людей расселились по звёздным системам, разным планетам, и на одной из них, где-то на краешке обитаемого космоса, на планете-помойке под названием Пандора, куда стекается отборный человеческий биомусор, какой-то челик поехал кукухой, и криком просит кого-нибудь выстрелить ему в лицо. И рядом - ты.
Гениально обыгранная ситуация.
Квест - это не история.
Если тебе в начале игры без всяких предпосылок игра поставит задачу “жениться на принцессе”, это всё ещё будет квестом.
Квест - это игровая задача, которую игра ставит перед игроком непосредственно, а не через игровые механики.
Правда, есть ещё такие задачи, которые могут ставиться игрой также непосредственно, но встречных действий от игрока не ожидают, и если игрок не подсуетится и не вовлечётся в такую игровую ситуацию, она может разрешиться сама собой, в соответствие с заложенной в неё логикой происходящего. А ещё, такие игровые ситуации могут и не ставить перед игроком вовсе никаких задач, и тем не менее, происходить и быть частью игры. Они называются игровыми событиями. И они, в свою очередь, также могут повествовать какую-то историю, а могут и не повествовать. Игровые события являются в первую очередь сконструированными игровыми ситуациями, а не игровыми задачами.
Таким образом, квест - это ещё и такая игровая задача, которая ждёт от игрока встречного действия, что отличает квест от события.
Если же тебе нужны чёткие определения, то у меня их нет.
Квест не обязан быть цельной историей - такой обстоятельно-нарративный подход к квестам, скорее, является чем-то устоявшимся и привычным в жанрах рпг и, собственно, квеста.

Теперь, ко второй части:

RB история обязывается быть интересной

А разве квест (или это событие?) “у вас есть 5 минут на то, чтобы отрезать себе фалангу пальца под камеру - если вы это сделаете, вас ожидает награда” из heavy rain это интересная история? Вызывающая - да, даже шокирующая, возможно; интригующая - пожалуй; и вместе с тем - довольно неприятная; но интересная ли?
Тут можно возразить, мол, это же далеко не вся история, но только её отдельно взятый кусочек.
Хорошо, вот похожие примеры: первый - повторное проникновение на какую-то фабрику-лабораторию в одной из игр серии shadowrun: в этом сайд-квесте тебе в компаньоны навязывается какой-то дварф - спец по ловушкам, который по ходу квеста показывает себя с очень нелицеприятной стороны, и вся суть квеста сводится к моральному выбору в конце: а не прикончить ли нахер этого психопата?.. Интересно? Ну, не особо. Раскрывает ли сеттинг около-киберпанка, где краеугольным вопросом является вопрос “а как далеко человек может зайти в расчеловечивании себя?” - ещё как раскрывает. Второй пример - оттуда же, сайд-квест с аугментированным огром (или орком…) на дистанционном управлении, который как бы живой, но как бы и безвольный автомат.
Сами по себе эти истории не особо интересны, но могут подкинуть интересный вопрос на “подумать”.
История Огонька в ск, кстати, примерно из этой же серии - правда, лично мне нравится и сама история.

Далее.

RB Хочется видеть развитие персонажей и влиять на ход событий последствием тяжелых выборов.

Друг, я боюсь спросить, а ты играл в underrail?
Есть там цепочка квестов Чувака (Dude), и я тебе клянусь, что это самое невообразимое и охуительное заготовленное игровое приключение, которое у меня только было, учитывая, что за спиной всякие готики, морровинды, невервинтеры, фоллычи и шэдоураны. В какие-то моменты ржёшь как конь, в какие-то просто в голове роятся мысли вида “ЧТО БЛЯТЬ ПРОИСХОДИТ?! КУДА Я ПОПАЛ?! МЕНЯ ТУТ БЫТЬ НЕ ДОЛЖНО, Я ТУТ СДОХНУ НАХУЙ! ЕСЛИ Я ДОЛГО МОРГНУ, Я ОЧНУСЬ ОТ ЭТОГО СНА?..” А потом доходишь до момента “ну, что там?” - “лазерные коты” - и просто умираешь под столом, скрючившись от боли в мышцах живота, всеми силами пытаясь не разучиться дышать.
Суть в том, что развития персонажей ты там не увидишь (хотя при первой встрече можешь подумать, что Чуваку не помешало бы завязать с употреблением грибной бодяги), и никаких тяжёлых выборов там нет - но есть, внезапно, развитие МИРА, или даже развитие ИГРОКА, ибо прохождение квеста немного поломает привычные представления о мире, открыв возможность… Ладно, я немного (самую малость, правда) приукрашиваю, но с точки зрения нарратива, всё именно так: встретишь Чувака, пройдёшь ту дорогу до конца - мир уже не будет прежним.
“Видения, мужик!”
Никакого развития персонаж не получает - персонаж не развивается в ходе истории, но раскрывается.
Мораль мною сказанного в том, что нарратив бывает разным, и ты, судя по всему, подсел на тот тип нарратива, который даёт тебе отыграть Значимость. Условно, такой нарратив можно назвать эгоцентричным - он даёт игроку приятную иллюзию того, что мир вращается вокруг игрока, и от него многое зависит. Ещё его можно назвать “геройским” (или “супергеройским”).
И эта тема гениальнейшим образом раскрыта в “Обитаемом острове” Стругацких. Читал?
О, я даже подумываю чиркануть как-нибудь тут на форуме небольшую рецензию на это произведение. И называться этот тред должен не иначе как “Прощание с фэнтези” - правда, до того, чтобы попрощаться с фэнтези, ещё надо дорасти.
Эскапизм эскапизму рознь.
И если эту мысль про эскапизм переложить на реалии ск, то тут вот какая штука получается: квесты (как элемент нарративного дизайна) здесь направлены не на то, чтобы развлекать игрока (и крутиться целиком и полностью вокруг него, как это делает главный сюжет ск), а на то, чтобы давать сложносочинённые иллюстрации мира Зоны Отчуждения. Вот так - иллюстрации, а не монументальные произведения. И уж наверняка эти произведения не про тебя, но про других людей. Что, впрочем, не значит, что они и так достаточно хороши, или что их достаточно…
Весь этот долгий пассаж, если что, был замахом на то, чтобы въебать уже по самому основанию, на которое заложен твой краеугольный камень фундамента, но сделать этого я не смогу - хотя бы потому, что я не писатель. Тут выбор за тобой.
И последнее про эскапизм: друг, а ты играл в старый добрый dayz mod? Разумеется, там есть какой-никакой нарративный дизайн, да только там напрочь отсутствует повествование как таковое, не говоря уже о попытках в сделать игроку интересно - но только это ничуть не мешает погружению.
Как говорил Акира Ямаока, тишина - это тоже звук.

Теперь к самой мякотке.

RB Но в процессе роста и всё бо’льшего развития в сторону ММО, сталкрафт забывает о важных аспектах, превращая геймплей рядовых сталкеров в рутину.

Ты зацепил центральную проблему нарративного геймдизайна, но неверно обозначил её, постоянно оглядываясь назад.
Главная проблема в том, что геймплей и нарратив на данный момент не отвечают друг другу, а главный показатель, в котором они расходятся - темп игры. Квесты и атмосфера довольно вязкие, неторопливые, как всякая мистика (триллеры/хорроры в расчёт не берём, не наш жанр, хотя пвп в опене может быть вполне себе и из этих); геймплей же - ураганный гринд, в основном, без каких-то медитативных альтернатив (поиск сигналов, разве что, да и он тяготеет туда же).
С точки зрения нарратива, в игре не хватает “быстрого” нарратива, которым обладали бы игровые события, ведь в настоящий момент игровые события являются всего-то способом организации контента для гринда, и контент этот едва ли далеко уходит от гриндилок старой школы навроде линейки, с пугающими своей бессмыслицей пастбищами мобов. Несколько примеров: протоэлектры - напрочь лишены нарративного осмысления; помощь учёным - в игре нет фракции учёных; никаких цепочек событий нет и в помине (когда-то я думал, что новая система триггеров позволит конструировать новые более сложные события с каким-то крохотным сюжетом и последовательностью событий - возможно, я ошибался).
С точки же зрения геймплея, остро не хватает медитативных активностей, а даже и самого принципа организации геймплея по разнице в темпе игры нет (тут имеются некоторые исключения в виде дропов/аномальных уст, но в целом утверждение про отсутствие системы деления активностей по темпу игры верное). Сюда же можно отнести и тот факт, что большинство фраз из таб-меню уже давно не актуальны, и всё взаимодействие между игроками сводится к “убей или будь убитым” - и если на севере до ввода оф гп ещё бывали редкие случаи, когда возможно как-то договориться или попросить помощи у недружественного незнакомца, то сейчас это практически исключено - нет такого геймплея, где бы это могло работать.
Вот такая простая мысль: если нарратив местами ускорять, а геймплей местами замедлять, они вполне могут выстроиться в некоторую гармонию.
Проблема только в том, что геймдизайн негармоничен, а не в том, что квесты неинтересные, или что гринд - чуть ли не единственный актуальный контент.

В заключение.
Одну и ту же мысль можно выразить разными способами, и это может привести к разным результатам.
Условно, можно сказать девушке следующее: “мне всегда нравилась твоя улыбка”, а можно и так: “раньше твоя улыбка нравилась мне больше”.

RB Ну, типа, хотелось бы больше эмоциональной нагрузки, потому что сама идея и начинка квеста просто прекрасны, остается только посолить, но этого не сделали. А как бы ты вкусно кашу не варил — если ты ее не посолишь, такая хуета получится, ей богу…

Что ж, у тебя получилось сварить большой такой котёл каши, но посолил ты её лишь парой слезинок ностальгии, и что-то мне подсказывает, что этого не достаточно. К тому же, дно котелка прогорело, и немалая часть каши ушла в никуда. Но сколько-то, пожалуй, осталось. И подавая её, ты не сдобрил кашу маслицем - а кашу маслом, как известно, не испортишь. Если мы говорим на языке понятных аллегорий, конечно. И (и/или?..) не добавил секретный ингредиент - он, думается, известен. Если мы всё ещё говорим на языке понятных аллегорий, конечно - всё-таки, я не писатель.

На десерт.

RB делать интересно и захватывающе

Свежак на ивенте, кстати, меня лично кое-чем порадовал: я заметил, что некоторые диалоги снабжены описанием жестикуляции и/или мимики - это то, чем мне так понравилась и запомнилась манера повествования в shadowrun.
И в этом плане, нарративщикам осталось только научиться диалоги некоторые дробить на короткие реплики для смены (ускорения) темпа повествования в нужные моменты и захвата внимания читателя, но я верю, что и с этим ребята справятся; а дальше - о, там поле не паханое работы по встрече с геймплейным геймдизайном, и хорошо бы геймдизайн отправился навстречу. Держать ли кулачки за то, чтоб они встретились… не знаю. Может, подумаю над тем, чем помочь.
Хотя, я, вообще-то, не писатель.

Такие пироги.